在翻譯的時(shí)候，我們需要注意行業(yè)里的八“戒”，要不然翻譯出來的結(jié)果不會(huì)多理想。因此，北京翻譯公司小編就來給大家列舉一下它們，要大家在以后的工作中能夠加以避免：

一、戒“從一而終”

漢語言簡(jiǎn)意賅，句子靈活，往往是一個(gè)漢語詞匯對(duì)應(yīng)N個(gè)英語詞匯，具體到在本句中應(yīng)該采用那個(gè)意項(xiàng)，務(wù)必抓住精神實(shí)質(zhì)，不可以不變應(yīng)萬變。至于怎么應(yīng)變，這就是顯示譯者功力的地方了。

比如：都是“問題”，下面的翻譯各不相同，幾乎是打一槍換一個(gè)地方。

共同關(guān)心的問題

解決問題

問題的關(guān)鍵

關(guān)鍵問題

原則問題

懸而未決的問題

二、戒望文生義，機(jī)械直譯

這多半是初學(xué)者犯的毛病，他們易于被表面現(xiàn)象所迷惑，做出令人啼笑皆非的事情。

黃牛(yellow cow——ox前誤后正，下同)黃鸝(yellow bird ——oriole)

從小青梅竹馬(green plum bamboo horse——grew up together)

三、戒“水土不符”，習(xí)慣搭配失當(dāng)

這的確是難度系數(shù)較大的問題，它要求譯者既有較高的中文修養(yǎng)，又要有較高的英文造詣，一知半解的人常常在此“翻車”。如：寫罷，擲筆在桌上。又歌了一回，再飲數(shù)杯酒，不覺沉醉，力不勝酒，便呼酒保計(jì)算了，取些銀子算還，多的都賞了酒保。

目前，《水滸傳》最好的英譯本要數(shù)沙博里先生的本子了。沙博里出生在美國，青年時(shí)來到中國，一住就是半個(gè)多世紀(jì)。為了譯好《水滸傳》，據(jù)說他潛心研究了山東的地方志和舊時(shí)方言，可謂精誠所致，譯著既“達(dá)”又“雅”。然而歷史告訴我們，中國古人沒有用過鋼筆，宋時(shí)用的還是毛筆，故the pen 應(yīng)改為the writing-brush。

白洋淀的導(dǎo)游牌上，“紅菱”被硬硬地翻譯成Red Ling。菱角有對(duì)應(yīng)詞的，應(yīng)改為Red Water Chestnut。這里常常有外國人參觀，如此翻譯，令人汗顏!

四、戒“愚忠”，不諳增減之道

我們耳熟能詳?shù)臇|西外國人可能會(huì)感到一頭霧水，譯者需要增加必要的說明和補(bǔ)充或者減譯。否則，外國人會(huì)不知所云。畢竟，漢譯英最終是給外國人看的。

五、戒語句重復(fù)

北京翻譯公司介紹：漢語多重復(fù)，以強(qiáng)化語氣;英語則要盡量避免重復(fù)。

先生曰：“狼負(fù)我，狼負(fù)我!”狼曰：“吾非固欲負(fù)汝。天生汝輩，固需吾輩食也?！?

六、戒主語暗淡

主語是句子的靈魂， 定住譯文的主語的是關(guān)鍵的一步棋。主語定偏了，整個(gè)句子將顯得松散乏力，甚至?xí)`導(dǎo)讀者。

如果這個(gè)問題不解決，勢(shì)必影響兩國的利益。

在上面的兩種譯文中，顯然第一種譯文主語選得好，句子流暢。

共同的利益把我們兩個(gè)偉大的國家連接在一起。

此句主語部分處理得頗為干練。

七、戒結(jié)構(gòu)單調(diào)，組合生硬 “拉郎配”

由于漢英結(jié)構(gòu)不同，表達(dá)方式迥異，“硬性翻譯”不僅讀起來別扭，而且會(huì)鬧出笑話。這就要求譯者在翻譯時(shí)靈活使用整合的技巧，將句子整合，凸顯漢語中所隱含的層次，補(bǔ)充所缺失的成分。有時(shí)要將簡(jiǎn)單句譯成并列句，有時(shí)將并列句譯成主從句。 在紀(jì)念大學(xué)畢業(yè)20周年聚會(huì)時(shí)，我忽然問起原來的班主任：“我個(gè)子又不矮，怎么把我安排在了第一排呢?”

八、戒另起爐灶，走失精氣神，淪為法國作家梅納日所批評(píng)的 “不忠的美人”——即語言優(yōu)美但不忠于原文。(參見2005年08月26日《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》： 艾臨文章《不忠的美人與忠實(shí)的美人——寫在〈每天幽它一默〉出版后》)嚴(yán)復(fù)在翻譯《天演論》時(shí)偶 有為“雅”而不“信” (見陳廷佑《英文漢譯技巧》)。譯文要力求其“信”，盡可能契合漢語原來句子的氣勢(shì)、情緒和結(jié)構(gòu)。

以上是北京翻譯公司中的八“戒”，希望大家在工作的過程中能夠避免出現(xiàn)以上的問題!